展览前言

纵览20世纪的中国美术史，关于传统与革新、继承与改良的思潮与论战纷起，中国画家不断地找寻国画未来的出路和方向，是镜鉴西方绘画还是继续叩问古老的中国画体系？时至今日，当代画家用作品交出了不同的答卷，当代画坛呈现出了百花齐放百家争鸣的局面。但无论如何有一点毋庸置疑，笔墨作为中国画的独有的表现形式，任何脱离了笔墨体系的作品无法称为中国画。

中国画中的笔墨有相对稳定的法则和规范，这些法则和规范的建立有助于画家进入这个有无比探索空间的艺术世界。但是笔墨系统的法则与规范，决不是要画家墨守成规，而是容许和鼓励他们有所探求和创新，须能“借古以开今”（石涛语）。纵观画史，自开新面而成大家者，必能穷究前贤血战古人，又能参合时代精神在艺术上自我演进。借古开今的出发点则是“开今”而“借古”，意是站在当下，在不断开拓、实验的同时，把历史作为参照、对话、挑战和超越的对象，构成延伸与超越的关系。

本次展览以“借古开今---当代中国画笔墨60家线上学术观摩展”为名，是为了将笔墨作为一个学术课题提出来，邀请当代名家展示他们的艺术风格和个性创造，以期引起学术界的关注，重新研究笔墨风格的意义和它的价值。相信参展的这60位个性笔墨风格鲜明的画家在笔墨上的各自探索成果和他们对这个问题的思考，不仅会对人们有启发和借鉴的作用，而且会把画界对笔墨风格的讨论引向深入。

组织机构

主办单位：时代丹青文化传媒

学术主持：王镛

学术顾问：赵成民

展标题字：杨晓阳

参展画家

王若 王磊 王韧 王晓峰 王晓银 王茂彬 王伟成 王颖生 王敬生 史贵仁 江文湛 刘二刚 刘天鹏 刘建国 吴昊 吴奇峰 任惠中 孙耀文 纪永 邢庆仁 杨涪林 杨晓村 李广仁 李明玉 李守玉 李金山 李建设 李晓东 张洪 张立柱 陈永锵 陈政明 何曦 杜滋龄 周荣生 周扬波 武剑飞 林容生 贺荣敏 赵宁安 赵根成 赵建成 胡跃满 姚舜熙 梁占岩 梁时民 聂鸥 袁武 唐允明 唐玉玲 郭石夫 徐君陶 贾广健 黄振亚 龚文桢 盖茂森 曹香滨 崔晓东 谢志高 谢定超

李守玉

参展画家

李守玉，字：皓寒。号：冰凌山，雪景李。天津滨海新区人，自幼喜爱绘画，早年师从天津著名山水画家郑华俊先生，后受教于天津美院教授霍春阳，颜宝臻等先生。现为国家一级美术师，天津皓翔画院院长，中国国画家协会理事，中国美协特聘画师，中国美协天津会员。中国人民《美术报》理事，中国翰墨艺术研究院理事。香港中国美术研究院院士，长春齐白石研究院名誉院长，全国著名山水画画家。1982年荣获天津银奖。两会期间十幅作品曾在人民大会堂滚动播出。并经常在《天津日报》《中国书画报》《中国美术报》《今晚报》《中老年时报》刊登作品。多幅作品被中国美协天津美术馆，全国残联及中外友人收藏。

作品欣赏

《守玉其人其画》

时间飞转，转眼间已经约四年零八个月了，，在美协高研班初识李守玉先生。40天朝夕与共，他留给我的印象极深，性格深沉内向，平时不苟言笑，有时也谈吐幽默，令人捧腹。他痴迷于绘画艺术，常常独自伏案作画，很少锋芒外露。他平时说话办事却干脆利落，且言行必果，所以在高研班人气极好，很快成了学员中的核心人物。

守玉对中国画的理解和实践，无疑受到了其鲜明个性的影响，他对写意中国画笔墨的见解和掌控，也充分表现出了自己的独到之处。

守玉近年的画作，以山水画为主，其中描绘北国雪乡的画作，更是他擅长表现的重要题材。他笔下的白山黑水，远眺雪天一色，厚重苍茫，近景刻划入微，生动感人。无论一草一木，一舍一桥，均充满生活情趣，令人过目不忘。守玉在探索中国画的道路上，不仅表现出了他的灵性和悟性，还做到了不拘泥于古法，不盲目临写名家之作。他在艺术上的自信，没有影响他平时不断修行自己的艺术基功，不断汲取众家之长的创作态度。无疑，“法无定法”，在李守玉的画作里得到了一种新的诠释，这一点，正是他的过人之处。

守玉作画，无论小品巨幅，长卷四屏，动笔前都似成竹在胸，或从局部起掌，或从近景刻划，提笔搏洒，一气呵成，常令旁观者心随笔动，目不暇接，拍案称绝。

李守玉不仅是一位不断探索，不断成功的山水画家，而且还是滨海新区书画界里一位有口皆碑的社会活动家和组织家。他在酒店经营和国画创作之余，为地区群众性书画活动的交流和发展掏尽心力，做出了真实贡献。他还为滨海新区和外省市书画界之间的艺术交流砌磋搭建了平台，甚至无偿提供了相应物质条件。已经成功地举办了二届的“皓翔杯”书画大赛，不仅丰富了地区民众的精神文化生活，而且推动了书画活动的深入发展，也使人们由此而记住了一位画家的名字~李守玉

张金荣2015.11.16夜于灯下

李守玉老师的作品，既有传统功力的深厚，更有清雅秀丽的明清流派。事实已证明，李老师近年来的绘画艺术走过了一条继承发晨、探索创新之路，已从单一平面地对传统流派、艺术样式的继承走向不断出新求变，探索时代风貌的异彩纷呈，和谐共生。

从盲目追随名家、浅薄地模仿经典走向时代创作理念的新变与创作技法与形式内容不断的统一、丰富与成熟。他以探索艺术的新技法、新表现形式、新工具材料、新生活内容和从新发现的文化脉络中寻求创作依托与气息。他的绘画艺术已不再以单纯的大众审美为唯一的审美价值取向，而在通古融今，表现艺术创作的性灵、气质与情怀。

其实，李老师一直在思考山水画如何走向当代的课题。他的的山水画，着眼于现实生存环境与自然的天人合一，直抵自然的深层次内核，让我们不仅看到画内的自然，更能从画里走进现实的自然，感受自然的在场。他的山水画正在向着清俊疏朗、秀逸空灵的美学方面迈进。

李守玉老师在艺术个性的强力塑造、艺术形式与内蕴的统一、文化品格的渗透与发掘、笔墨意识的创新方面均形成了自己独特的艺术风格和艺术魅力。感觉他作画肯动脑筋、不拘成法、涉猎广博、吸纳繁杂，以他的冰雪山水为例，他走了一条值得探究值得赞赏的路，他的作品表现的很直接、语言很纯粹、境界很深邃，雪地、山石、农屋、溪流，在冷寂中充满了生活情趣，把大家亲切熟悉的乡土情晨现在自己的作品里。在传统雪景技法上操合现代感装饰感进行了自我创作，突破传统向前推进了一大步，有了自己的面貌、有了新的内容、有了一条自己的路子，创造组合了一个新的艺术境界，体现出了鲜明的个人风格圆式，实为难能可贵！

以守玉的谨勤以求，对生活与艺术的探索与诠释，必会开出更绚烂的艺术之花。

文：康永明（中国美协培训中心山水画导师；国家一级美术师；公务员特殊津贴获得者、中国美协会员)

我读守玉的画，发现他把传统的水墨语言与自己对色彩的独到理解结合的非常到位，有艺术感染力，我觉得这一点做的非常成功，这是我们很多艺术家应该学习的地方。他找到了一个点，把他对艺术的理论素养以及多面的艺术因素加以研究吸收变成自己独特的艺术语言。比如守玉的滨海十二景，在不失本人风格前提下加进了很多新的符号，从传统形式语言上讲，他注入了写实的西画语言、但是又跳出了西画原有的创作方式，加入民间的美术色彩，更融合了山水、花鸟、人物画的因素。题材丰富、内容多样，让人耳目一新。这是一个对写实物象的艺术飞跃，体现了守玉是一个思想型的画家。我对守玉的艺术前景充满非常大的期待，未来发展方向应该会更完善更广阔，让我们拭目以待。